9月16日晚間，電視劇《那些回不去的年少時光》在芒果TV上線開播。這部電視劇由趙今麥、白宇帆等演員主演，講的則是女主角成年之后，回憶自己年少時光的故事。基于目前上線的5集劇情來論，我認為，這是一部質量相對較高的作品。
我的感覺是，這部電視劇作品是編劇（原著小說作者）屬性大于演員屬性的。雖然是趙今麥主演，但觀看這部電視劇的開局幾集劇情的時候，我總想到的不是青年演員趙今麥，而是躲在趙今麥塑造的角色背后的編劇和原著小說作者。《那些回不去的年少時光》太有編劇（原著小說作者）自傳體的味道了。
要獲得這種自傳體的味道，需要具備至少兩個方面的要素。第一個方面，是典型環境的寫實。第二個方面，是典型情緒的寫實。我感覺，《那些回不去的年少時光》當中，把這兩個典型做的相對到位。或者說，近期上線的這些電視劇作品當中，當代劇當中，能夠實現這兩個典型的，不多見。
先說第一點，典型環境的寫實。這是需要編劇和導演共同作用的。對于一部電視劇作品而言，在服化道上實現典型環境的寫實，相對容易一些，找出作品所屬年代的樣子即可。劇情創作角度上，找這種典型，不是太容易。《那些回不去的年少時光》采用了聽隨身聽、看電影碟片等方式，用這些符號，實現對于典型環境的刻畫。
相對成功。當然，似乎也可以更成功一些才是。劇作當中的西北小鎮的樣子，比我了解的當年的很多華北小鎮的樣子還要繁華很多。寫實感，就略微差了一些。若是一下子就做成賈樟柯《小武》當中的樣子，可能更寫實，但青年觀眾的接受程度，可能就要打折扣了。劇作目前的典型環境的寫實，應該也有商業方面的考慮，所以，未能完全寫實。
再說第二點，典型情緒的寫實。《那些回不去的年少時光》真正的成功，便是典型情緒的寫實。這是上一代人的普遍情緒。這部電視劇雖然是以女性視角講故事，但它講的是上一代人的共性情緒——叛逆與逃離。
小鎮青年，叛逆于自己的父母，叛逆于自己的學校，想著逃離小鎮，向更大的城市進發。
這是上一代青少年們的普遍情緒。叛逆這一點上，當下的孩子們也有。但在逃離上，我感覺，當代孩子們可能這種情緒就不多了。編劇和原著小說作者桐華她們那一代人，其實就是典型的「逃離」，要離開自己所生活的小城，去更大的城市發展。
《那些回不去的年少時光》當中，女主角和父母鬧意見，自己去車站，想要購入一張去遠方的車票。這些故事內容，應該可以戳中很多觀眾的情緒。如果觀眾是小鎮或者農村出身，已經三四十歲的話，那這種想當年想要逃離家鄉的感覺，顯然是歷歷在目的。這種逃離，或許只有小鎮和鄉村青年們才有的。
把叛逆與逃離這兩個情緒要素寫明白了，這部電視劇的情感基調也就成立了。每一個人的青春都不一樣，一部電視劇，無法實現故事性上的共性。但是，每一個人的青春，又有著相似，能夠實現情緒上的相同。《那些回不去的年少時光》把「叛逆與逃離」講明白了，就把這個情緒要素用到位了。
上線的前5集劇情當中，相對遺憾的是女主的童年時光——太美輪美奐了，缺乏真實的鄉土味道。當然，我們也可以把這些劇情當中的童年內容，當作是青年女主的一種對于童年的最美想象力。畢竟，當我們回憶童年的時候，總是喜歡把最美的內容講述出來。實際上，真實的內容，也并不是那麼美好。
在劇作情感要素成立的最大前提之下，趙今麥和白宇帆等青年演員的表演，則可以進行點贊了。一部電視劇要討論演技的最大前提是，劇本角色成立，故事構建成熟。以往，很多劇本階段就存在嚴重問題的電視劇，我一直建議，不能討論演員的演技，尬吹或者批評，都是不合適的。《那些回不去的年少時光》則屬于劇本過關，可以討論角色演技的。
誠如開頭我所說的那樣，趙今麥的表演，讓人忘記了她是趙今麥，而想起了，這部電視劇的原著小說作者和編劇。演員讓位給了角色，讓位給了創作者，這是演員的成功。目測，這部電視劇播出之后，會出現較為不錯的口碑。趙今麥也會獲得更好的觀眾評價。（文/馬慶云）
